PEVŠ: rozpoznanie falzifikátov v správach televízií

Na fakulte masmédií Paneurópskej vysokej školy našli nový spôsob, ako rozpoznať falzifikáty v televíznych správach. 

Štúdiom problematiky práce televízneho režiséra pri tvorbe informačného príbehu pre spravodajskú reláciu bolo možné identifikovať viaceré technické znaky nespoľahlivých informácií v správach. Na základe sémantickej analýzy a obsahovej analýzy televíznych šotov troch televíznych spoločností z Ukrajiny, Ruska a EÚ Objektom empirického výskumu sa stala analýza televíznych spravodajských vzťahov troch televíznych spoločností. Predmetom analýzy boli udalosti vo východnej časti Ukrajiny.

Cieľ dizertačnej práce – pozostávať v odhalení základných zákonitostí využívaných televíznymi režisérmi pomocou umeleckých, alebo technických prostriedkov televízie, a ich možností zverejňovať objektívne a nepredpojaté informácie určené pre divákov televízneho spravodajstva. Ďalším cieľom práce je vypracovanie praktických odporúčaní pre zvýšenie úrovne dôvery obyvateľstva s ohľadom na vnímanie audiovizuálneho jazyka televízneho spravodajstva.

V priebehu výskumu sme vyvinuli vlastnú metódu semiotickej analýzy audiovizuálnych televíznych noviniek, pričom ako základ sme použili analytický postup Guntera Bentelle zameraný nielen na analýzu mediálnych textov, ale aj na analýzu procesov vytvárania a vnímania audiovizuálnych foriem – spravodajské príbehy televíznych spravodajských programov. Pomocou špeciálne vyvinutých protokolov sme prakticky mohli vidieť „kostru“ televízneho spravodajstva a identifikovať jeho súčasti z pohľadu televízneho režiséra. Identifikovali sme hlavné prvky televízneho spravodajstva, ktoré sa prakticky zhodujú s hlavnými prvkami vyššie uvedeného jazyka na obrazovke a spoločne vytvárajú „jazyk médií“ a jeho gramatika je postavená z nasledujúcich prvkov:

• záber – rámec,
• trvanie záberu,
• plán – priestor pred kamerou;
• grafické prvky a nápisy použité v zábere;
• pohyb kamery v zábere;
• uhol snímania kamery;
• popis toho, čo sa deje v zábere,
• čo je v zábere a čo je dôležité z hľadiska obsahu správy,
• „hovoriace hlavy“ – výpovede účastníkov udalostí,
• ich aktivita,
• prvky interiéru alebo exteriéru ;
• analýza zvuku v šote;
• oddelene hovorený text v šote – komentár;
• prítomnosť znakov alebo kódov v rámci, ktoré ovplyvňujú vnímanie obsahu;
• zovšeobecnená analýza celého príbehu za účelom súladu s novinárskymi štandardmi – názorová rovnováha,
• počet a spoľahlivosť zdrojov,
• zaujatosť a osobná obsahová závislosť autorov.

 

Upriamme pozornosť na aktívne používanie väčšiny skúmaných zápletiek technológie infofrilling režisérmi – prezentáciu noviniek sprevádzanú nadmerne jasnou, agresívnou videosekvenciou. Táto technológia umožňuje v stresovom režime aktívne upútať pozornosť publika, vytvárať stály záujem o obsah, vyvolávať afektívne reakcie a podmieňovať proces mediálnej manipulácie. Tento najnovší informačný kanál je typický pre militaristické príbehy. Toto je jasne vidieť z predmetov, ktoré skúmame, natočených v roku 2014 počas aktívnych nepriateľských akcií na východe Ukrajiny. V tomto čase bolo zvýšené nielen množstvo samotných AV správ, ale aj načasovanie tlačových besied na ruských a ukrajinských televíznych kanáloch sa zvýšilo z 30 minút na 60 minút alebo množstvo vyhlásení politikov k tejto záležitosti. Televízne kanály na Ukrajine a v Rusku, ako aj európske, sa zamerali na zábery vojenských operácií a prinášajú správy spravodajcov z „horúcich miest“ (Kyjev, Doneck, Lugansk atď.). Na základe audiovizuálnej podstaty televízie tieto materiály boli bohaté na „veľkolepé“ zábery pútali osobitnú pozornosť publika.

Okrem toho sa transformuje aj samotný formát „noviniek“, dva príbehy, o ktorých uvažujeme, možno pripísať novému typu spravodajstva s názvom „život v teréne“ (LTT), čo znamená maximálnu angažovanosť korešpondenta v tom, čo sa deje – neustále vystupovanie v zábere, komentovanie udalostí v reálnom čase.

Je potrebné poznamenať, že hoci to neplatí pre náš výskum, po roku 2015, keď sa situácia na Ukrajine stabilizovala, príbehy z prvej línie v spravodajských programoch veľkých televíznych kanálov prakticky zmizli a samotné programy sa vrátili k svojmu predchádzajúcemu načasovaniu.

Zvláštnosti úpravy príbehov na serveri Euronews môžeme tiež porovnať s programami ruských a ukrajinských televíznych kanálov. Pri rovnakých záberoch je text v každej z ôsmich jazykových verzií zvyčajne originálny a nezhoduje sa s ostatnými.

Vysvetľuje to skutočnosť, že zmena alebo tím v službe deviatich novinárov, jedného z každého vysielacieho jazyka, píše text mimo obrazovku a potom vopred „upravuje“ hlasový videoklip bez ich účasti súčasne a paralelne, bez kontroly akejkoľvek inej jazykovej mutácii. Istú jednotnosť pri prezentácii materiálu zaisťuje v prvom rade najprísnejšia štruktúra videosekvencie, ako aj skutočnosť, že všetci novinári sa riadia jedinou redakčnou politikou a vychádzajú z minimálneho spoločného súboru počiatočných údajov a správ od svetových tlačových agentúr.

A hoci tento prístup teoreticky deklarujú všetky študované televízne kanály, z hľadiska analýzy výskumných protokolov môžeme vyvodiť nasledujúce závery:

1. Napriek tomu, že spravodajstvo je historicky považované za informačný žáner, toto ustanovenie nezodpovedá moderným podmienkam.

2. Namiesto klasickej reportáže sa dnes tvorí nový typ akejsi „organizovanej“ reportáže.
3. Redakčná politika má značný vplyv na dnešné vyjadrovanie obsahu.
4. Pre moderné zobrazovanie je charakteristické vyjadrenie autorovho stanoviska emocionálnym rozprávaním a tiež vo väčšine prípadov „dávaním“ slova iba jednej strane, ktorej názor je v súlade s názorom redakčnej rady a autora. Napriek tomu sa formálne nový typ spravodajstva stretáva s klasickými žánrami.
5. Dnes hlavnou funkciou ohlasovania nie sú objektívne dôkazy, ale vyjadrenie niekoho postoja alebo názoru na to, čo sa stalo.

Jedným z cieľov štúdie bolo vytvoriť vzdelávací materiál pre študentov masmediálnej fakulty Paneurópskej strednej školy na stanovenie úrovne dôvery v zvukové a obrazové materiály používané v televíznych spravodajských reláciách. Na základe sémantickej analýzy televíznych diel a pomocou metodiky a výsledkov výskumu získaných pri vypĺňaní protokolov je možné k existujúcim didaktickým materiálom pridať niekoľko parametrov, ktoré určujú úroveň spoľahlivosti informácií prezentovaných v televíznej správe.

 

1. Prítomnosť akýchkoľvek kódov a znakov v rámcoch grafu (neberúc do úvahy dekódovanie), čo samo o sebe nie je znakom nespoľahlivosti, ale ak počet záberov, ktoré ich obsahujú, presahuje 30%, potom taký graf vyžaduje starostlivejšiu štúdiu presnosti poskytnutých informácií a kódov predmetov a znakov podrobnejšej analýzy na lepšie porozumenie.
2. Ak je vo videu použitých viac archívnych audiovizuálnych materiálov, než aby sa natáčalo zo scény, reportér a opýtaní účastníci udalostí na záberoch chýbajú, mali by ste sa na overenie správnosti obrátiť na iné zdroje.
3. To isté by ste mali urobiť, ak zábery s moderátorom v štúdiu zaberajú viac ako 30% trvania zápletky, tak potom správy sa vám nezobrazujú, ale hovoria.
4. Ak nakrútené zábery kamerou sú so zmeneným uhlom zhora alebo zdola presahujú 25% všetkých záberov v scéne, pravdepodobne sa vás pokúšajú zmanipulovať pri vnímaní predložených informácií.
5. Čím viac krátkych záberov v príbehu je, tým vyššia je možnosť strihových úprav, tým skôr je možné, že vás pomocou video faktov a strihu chcú odpútať od hlavného bodu udalosti. Naopak, prítomnosť veľkého počtu dlhých záberov v príbehu, najmä s reportérom alebo účastníkmi udalostí, ktorí hovoria o udalosti zo scény, robí dej dôveryhodnejším.
6. Prítomnosť veľkého počtu záberov s detailnými zábermi v spravodajskom šote: detaily a veľké detaily naznačuje, že sa autori pokúšajú emocionálne ovplyvniť diváka, čo tiež poskytuje široké pole pre manipuláciu.

Upriamme pozornosť na aktívne používanie väčšiny skúmaných zápletiek technológie infofrilling režisérmi – prezentáciu noviniek sprevádzanú nadmerne jasnou, agresívnou videosekvenciou. Táto technológia umožňuje v stresovom režime aktívne upútať pozornosť publika, vytvárať stály záujem o obsah, vyvolávať afektívne reakcie a podmieňovať proces mediálnej manipulácie. Tento najnovší informačný kanál je typický pre militaristické príbehy. Toto je jasne vidieť z predmetov, ktoré skúmame, natočených v roku 2014 počas aktívnych nepriateľských akcií na východe Ukrajiny. V tomto čase bolo zvýšené nielen množstvo samotných AV správ, ale aj načasovanie tlačových besied na ruských a ukrajinských televíznych kanáloch sa zvýšilo z 30 minút na 60 minút alebo množstvo vyhlásení politikov k tejto záležitosti. Televízne kanály na Ukrajine a v Rusku, ako aj európske, sa zamerali na zábery vojenských operácií a prinášajú správy spravodajcov z „horúcich miest“ (Kyjev, Doneck, Lugansk atď.). Na základe audiovizuálnej podstaty televízie tieto materiály boli bohaté na „veľkolepé“ zábery pútali osobitnú pozornosť publika.

Myklailo Fedotov, autor je doktorandom fakulty médií Paneurópskej vysokej školy.